Płyta testowa - The Ultimate Analogue Test LP 200g LP

200g Vinyl Pressed at Quality Record Pressings!

Analogue Productions set out to produce the ultimate test record:
Weve consulted many experts in the field, including mastering engineers, audio experts, turntable experts and audiophile listeners, to create a test record that's never been made before. When Barry Wolifson from Sterling Sound in New York City called us with the same idea we had been thinking about that being to create the ultimate test record he and our audio expert Clark Williams began to brainstorm and research ideas until they were both completely satisfied with what should go on the record.

Most of the test records in the past have been made to test a variety of equipment. This test record excludes silly cannon shots, typewriters, voices on one channel and other useless fluff. This one specifically addresses your turntable and cartridge. Its designed to provide the basic test signals necessary to calibrate a turntable or cutting lathe as simply as possible. Most of the signals have specific implications, but it is certainly possible to use them in any number of novel ways.

This record was mastered and cut on a Neumann VMS 80 lathe at Sterling Sound and pressed at Record Technology, Inc. on high-quality, 180-gram virgin vinyl.

Features:
200g Virgin Vinyl
Pressed at Quality Record Pressings

Selections:

STRONA A 

Utwór 1: Sygnał głównego poziomu referencyjnego 1 kHz (7cm/s), mono, faza zgodna.
Pozwoli Ci na ustanowienie „poziomu bazowego” dla wszystkich pomiarów. Sygnał ten służy do ustawienia we wzmacniaczu odpowiedniej głośności ( poziomu odniesienia). Pomocne jest użycie wzmacniacza ze wskaźnikami (VU – meter) pozwala to na wizualną obserwację sygnału. 
Ustawienie azymutu (utwory 2,3): 

Utwór 2: 1kHz lewy kanał – poziom referencyjny.

Utwór 3: 1kHz prawy kanał – poziom referencyjny 
Igła musi leżeć na płycie dokładnie prostopadle w stosunku do rowka (patrząc od czoła wkładki). Prawidłowe ustawienie azymutu powoduje, że poziomy sygnałów utworu 2 i 3 będ± takie same. 
Ustawienie przebiegu wysokiej częstotliwości ( zgodnie z RIAA). Ustawienia krzywej częstotliwości dostępne są w niektórych przedwzmacniaczach gramofonowych (utwory 4,5,6): 

Utwór 4: dźwięk 1 kHz t -20 dbu poniżej poziomu odniesienia

Utwór 5: dźwięk > 10 kHz -20dbu poniżej poziomu odniesienia, 

Utwór 6: Dzwięki od 1 kHz to 20 kHz -20 dbu poniżej poziomu odniesienia 
Przy prawidłowym dopasowaniu sprzętowym poziom sygnałów we wszystkich zakresach częstotliwości powinien być na tym samym poziomie. 
Ustawienie przebiegu niskiej częstotliwości ( zgodnie z RIAA). Ustawienia krzywej częstotliwości dostępne są w niektórych przedwzmacniaczach gramofonowych (utwory 7,8,):

Utwór 7: dźwięki od 1 kHz do 20 Hz na poziomie odniesienia
Podczas odtwarzanie utworu 7 poziom sygnału ( obserwowany na VU metrze we wzmacniaczu) powinien być taki sam dla każdej częstotliwości. 

Utwór 8: dźwięk 100 Hz zgodny z poziomem odniesienia ( taki sam jak przy utworze 1.) 

Utwór 9: Sygnały 60Hz & 4kHz w stosunku4:1
Używając miernika zniekształceń (IMD tester) Należy tak ustawić VTA ( wysokość ramienia) aby zminimalizować wielkość zniekształceń. 

Utwór 10: dźwięk o częstotliwości 3150Hz 
Test służ±cy sprawdzeniu równomierności obrotów gramofonu ( tzw. Wow & Flutter ) Przy małej nierównomierności obrotów dźwięk ten powinien być jednostajny i nie wykazywać zmian. Używaj±c miernika częstotliwości w idealnych warunkach ( Wow i flatter 0%) licznik powinien wskazywać 3150 Hz dla prędkości 33 1/3. ( dla 45RPM będzie to 4253 Hz (45/33.33) x 3150). 

STRONA B

Utwór 1: Ustawienie Anti-skatingu; dźwięk 315Hz rosn±cy do +12dbu od poziomu odniesienia. 
Sygnał powinien pozostać czysty i jednakowy na obu kanałach aż do najwyższego poziomu (należy obserwować wskazania VU – meter) W przypadku nierównomierności, zwiększ lub zmniejsz siłę działania anty-skatingu aż do uzyskania jednolitego sygnału na obydwu kanałach. Lewy kanał jest „wytłoczony” na wewnętrznej ścianie rowka a prawy kanał jest wytłoczony na zewnętrznej ścianie rowka. Z powodu przesunięcia ramienia, stale zmieniaj±cy się wektor siły w kierunku środka płyty powoduje, że igła zmniejsza siłę nacisku z zewnętrzną ścianą rowka. Ustawienie Anty-skatingu poprawia to przez stosowanie przeciwnej, podobnej siły. 

Utwór 2: – szum - przeciwfaza 

Utwór 3: – szum faza zgodna.
Używane ( utwory 2,3)do wkładek „rozmagnesowanych”. Możesz również używać tego utworu by rozluźnić zawieszenie wspornika igły, aby pomóc ustawić nową wkładkę. Odtwarzaj te utwory od 5 do 10 razy po każdych 300 godzinach grania muzyki. 

Utwór 4: dźwięk 1kHz o poziomie odniesienia, przeciwfaza. 
Ten dźwięk w przeciwfazie powinien zniknąć po przełączeniu we wzmacniaczu na mono. Również ten sygnał jest użyteczny w prezentowaniu wszelkich zniekształceń. 

Utwór 5: dźwięki od 1kHz to 10Hz -20 dbu poniżej poziomu odniesienia
dźwięki te służą do analizy rezonansu układu ramienia/wkładki. Minimum i maksimum amplitudy na określonych częstotliwościach. Przełączając na tryb mono łatwiej jest usłyszeć niektóre zakłócenia.

Utwór 6: Cisza
Nagrana cisza audio, pozwala na określenie szumów i zakłóceń własnych urządzenia ( silnika, podłoża itp.) W sytuacji idealnej z głośników nie powinien płynąć żaden dźwięk.